电影剧本创作中的技巧与大忌

干货 | 电影剧本创作中的技巧与禁忌

2015-11-06 第一编剧

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Richard.沃尔特:小说家、编剧,花旗国俄勒冈高校法兰克福分校财经政法大学编剧专业的主持人,他在30余年的编剧教育生涯中铸就了巨额好莱坞编剧,其中囊括得到过奥斯卡最佳剧本的Dustin
LanceBlack(电影剧本《Milk》)、亚历克斯anderPayne(电影剧本《杯酒人生》、《后人》)等人。他曾表示:“编剧应该担负使观众走进影院的职务。”上边是这位导师计算的什么样在电影剧本创作中推行这一“义务”的技巧和避讳。

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三个标准化

个人化的故事原则(personal
story)。优良的影视剧作,都是个人化的故事。不管写什么难题、内容的事物,不断重复的都是个体的故事。

比如说乔治·Lucas的《星球大战》,其实是一个个人化的故事。Lucas从小父子心绪淡漠,他在电影里写了一个父子斗争的故事。其余,想做一个打响的编剧,必须强化协调女性化的单方面,令人家见到您的毛病;而作为一个女编剧,就更要比男编剧越发深你女性化的单向。

一德一心原则(integration)。一个本子中只有三种新闻,就是镜头和声音,一方面的新闻来源于银幕上观望的,就是人物的动作或者情节的显示;其它一方面就是声音,包罗对话、音乐、声效等。

人物做的每一件事,说的每句话,都应有融合到影视发展中,每个情节、每句话必须有戏剧目的。这几个目标一是用来促进故事发展,另一个是援助观众越多地领略人物。如果一个情节或者一句台词没有起到那八个功效,那就应该从剧本中拿掉。若是你想在剧本中进入音乐,那么那段音乐必须结合在剧情中,不应该只是为着增加一些欢腾的声息。
 

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三项任务

“金钱”。编剧应该以挣更加多钱为主题任务,所以编剧应该用小说震撼更加多的人。真正的影视创作人应该有任务去负责电影获利的义诊,应该承担使观众走进电影院的权责。

“龃龉”。在西方,有“S/V”的说法,S代表性,V代表暴力,这两点是摄像教育最恐怖的七个难点。可是,性和暴力不意味是两军挥舞着大刀在相互砍杀,S和V实际上是指争辨、挣扎、争斗。在切切实实中,生活追求和谐、平等,而在点子中,须要去品尝种种各个的顶牛,种种各类的斗争。剧本中每一场戏必须有争执,必须有冲突的多头。电影若是充满性和强力就会赚钱——那么些说法实在是个骗局,单纯有强力的影视往往很败北。其实最赚钱的视频,往往是家中伦理片和喜剧片,如《玩具总动员》、《美女鱼》等。

“拒绝真实”。电影不是确实,往往要撒谎。相对不可能让剧本像常常的活着,要的是何等让那几个影片更好。“艺术(art)”那一个词汇在英文中本就是“编造(artificial)”的词头,是胡编、成立的情致。电影是由编剧写出来、影星说着曾经写好的词儿,然后用机械设备把胶片放出来的一个东西,完全是假的。不过电影有一些是相对真实的,也是用作一个编剧最关怀的事物——观众体会到的真情实感。

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三大技术

改换场景:不管电影在什么地点都不能不有抵触和冲突,可以动用地方的转移成立争辩。

时光锁:把日子锁住,指的是在影视之中安装一个日子甘休线。《桂河大桥》中,修桥的日本指挥官必须在自然时间修好大桥,那里的日子就是我们所说的日子锁。它把持有的剧作情节都锁在内部,使那一个剧增加了紧张度,扩展了压力,把争持冲突加剧。《007》种类的摄像之中就是那样,总有一个像定时炸弹的事物在其间,那么些定时炸弹某一个天天就会放炮,找定时炸弹就是一个悬念,他们要在任天由命的时间里达成。

基调:基调是一种风格,不用着急决定电影的基调。在好的影片中,往往有不一样的快慢、风格、基调混在联合,《奇爱博士》就是战争片和喜剧仍旧闹剧的结合体。在初步写剧本以前,不要给自己定好一个基调,去把那些故事写好,在进程中寻找适合的基调,留下使自己感觉惊喜的上空。

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几个禁忌!

机械设备,写一部影视首如果写对话。电影中的对话和生活中的实际对话应该是有分其他。能推进情节发展的对话,才是影视的对话。一定毫无给观众传递他们已知的新闻。其余需要注意,不要有太多一贯、毫无悬念的对话,要有自然的潜台词。

在教育界,大家连连哓哓不停地谈论主旨(theme),而创意(idea)的意思也连续被芸芸众生夸大,过度器重。经常状态下,一个编剧有一个骄傲的主旨,他总想把这几个大旨报告旁人,教育外人。比如说有的编剧想教育观众要注意环境,这是他的一个主题。于是就以那么些主题为宗旨,编一个本子。他想告知观众,节省用水、节省能源卓殊紧要,那是相当崇高的指标,也是足以推行的安顿,但作为一个故事它往往会战败,因为那终将是一个单调的视频。对一个音乐家来说,最大的不当就是令人觉得枯燥。

过几个人以为最宏伟的美利哥影片是《公民凯恩》。可是《公民凯恩》背后的故事宗旨是有关一个人虽具有了百分之百,可是她内心深处并不幸福。那几个故事听似老套,可是这么些影片为啥如此重大?这么令人折服?因为她把故事的细节讲得很周详,一种类内容、一文山会海故事连接起来使它成为一个宏伟的故事。这说美素佳儿(Friso)个影片的新意实际上不是那么首要,最重大的是故事(story),而影片的宗旨必须在故事之后。

已断气的Arthur·米勒是米利坚最盛名的一个音乐家,他最出名的行文是《一个推销员之死》,也曾在炎黄播出过。他说,他写剧本到了四分之三的时候,才知晓在讲怎么故事,那时,他在一个纸片上写下影片的大旨,在他的打字机前边的一个木板上把那一个宗旨订上去。那代表一旦您一开始就通晓主旨,一先导就想说教那些宗旨,就会破产的。

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